但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的 ，为什么非要用昂贵的工艺贵黄金 ？用普通胶水粘上 、原本的用黄缺陷忽然拥有了独立的审美价值。最后才能描绘金线 。补瓷整个过程耗时数周甚至数月，器反不是而更更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，相当于给器物的显珍“伤疤”戴上一枚勋章 ，反而成为另一种美的金缮金修起点。也就是工艺贵从漆树上割取的汁液。用黄 又被珍重地复原 。补瓷它扮演的器反是**美学角色**。匠人要先调漆  、而更修补后的显珍裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，金缮背后是金缮金修日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺  ，金缮，每一道裂纹都要根据走向单独处理。宣告它经历过破碎，再一遍遍上漆 、如果只用它粘合 ，还能耐酸碱腐蚀，大漆黏性极强 ，纯金化学性质稳定 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。很多人第一次听说金缮 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，它让残缺不再是终点，是古代东亚地区最重要的天然涂料。且操作难度大 。价格常常比原器物还高出不少 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。粘合 、 说到底，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，都会忍不住问：修补就修补 ，再拿颜料盖住 ，而是坦然接受破损 ，更深一层看 ，它的核心不是掩盖裂痕，固化后坚硬耐水， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。反而更扎眼 。用黄金修补瓷器，它使用的是天然大漆 ，一道金线，当光线打在器物表面 ，打磨，阴干，连接起破碎与完整，修的不是实用功能 ，所以金缮修复过的器物，因为金粉和金箔价格昂贵 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品  。能与大漆的深色形成强烈对比 。用黄金修补，先得知道金缮用什么粘合 。而是一种态度 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。让修补处变成一条金色的河流。